自相矛盾的道理是什么

2025-08-04 16:41
来源：凤凰网文化 作者：徐鹏远

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电影是我的远房亲戚 每个人必须面对两个时代

凤凰网文化：如您刚才所说，您可能就这么几篇，但是恰恰被影视改编了，然后传播了。您怎么看文学与影视的这个（关系），因为我知道您被改编成影视的作品很多，您也从来不忌讳这个，但是您好像又从来不参与任何一部改编、直接操作剧本，就是您对于影视跟文学的这种关系是怎么样处理的？

苏童：我一直在说，我一直用这个比方的，但是我那天正好在上海书展上，我也用了一个我很喜欢的一个比喻，因为我自己个人我很感激这个电影给我带来的那种读者，甚至是利益。另外一方面，就是说一个作家跟电影的关系经常会容易让人走入一个误区的，读者也这么认为，很多作家的潜意识也这么认为，既然电影是这么一个好的事情，那么他对你存在不存在一种暗示，或者那种神秘的牵引力，让你的写作渐渐向电影靠拢，这个事情我觉得我一开始就很清醒，当然也跟我自己很早的涉猎影视和小说的这么一种纠葛当中有关系，有一些经验。我的经验是我一直分得很清楚的，我是说我把电影作为我的远房亲戚，所谓远房亲戚因为我特别理解这种关系，因为你也有可能在生活当中一个远房亲戚跟你走动是很勤的、很亲密的，但是同时一个远房亲戚跟你不来往了，没关系那也是正常的，所以这两种状态都是可接受的，都是正常状态。但是因为是远房亲戚，你是有血缘联系的。

当然那天我在上海的时候，吴念真是特有名的编剧，他说的那个观点可能比我说的更好，他说电影跟小说是邻居，而且他更深地深化了这种联系，他说是邻居，而且是同一个门进出，他说的也对，他把我所描述的那么一种疏远的关系更亲密化了，他是一个门进出，是邻居，是一个大门进出，都是从文字开始，所以他说的也有道理。

尤其我们现在在讨论现在这个影像时代，很多人甚至已经没有办法安静下来去读一本书，尤其是读一本像我们这些人写的就是比较严肃的纯文学作品的时候，那他更多的选择是影像，我去看一部电影，他认为很爽，甚至我在网上看一个动漫什么东西，这是很多人所选择的阅读。阅读疏离了文字之后，写作是不是一定要做出改变，这是一个很值得探讨的问题。适应这个时代吗？你如何适应？或者是我可不可以不适应这个时代？我的理解是因为每个人都必须面对两个时代，一个时代是大时代，我说那个大时代是窗外的，一个窗外的大时代，另外一个时代是小时代，是你的窗内的小时代，换句话来说，一个人适应一个时代，其实就是你窗内的世界跟窗外世界的某种联系，你如何保持，你在窗内你要设计多大的安静程度，但你也不可能不开窗，对不对？所以这个关系是蛮微妙的。我的想法就是一个人无论你受到这个时代多大的诱惑，写小说就是一个孤独的事业，你是要做好准备的，要很多时间，除非你不写，或者你做别的选择，甚至商业写作也是可以的，但是如果你还是铁定了心要写你这样所谓的严肃小说的时候，那你要接受被时代疏离的这个命运，对于你来说，你要做的是如何维持你在这个时代里头保持一座小屋，这个小屋当然是有扇窗户，是这样一个问题。

凤凰网文化：那您会去看自己作品改编的这些电影吗？

苏童：我都要看的，《大红灯笼》我是没有办法，因为我经常到国外，尤其是西方的那些听众他对中国文学更加陌生，更加疏离了，但他对电影很了解，一说《大红灯笼》谁都看过，所以我很多时候，《大红灯笼》我大概看过十遍了，都是陪别人看的，就是在做一个讲座的时候，他先放电影，然后你坐在那里看，看着看着我对那个电影已经倒背如流了，我对《大红灯笼》的情节设计已经比张艺谋还要了解了，我看得实在太多了，那是一个例外。还有别的小说改编的电影，我几乎就看一遍，都看一遍。

凤凰网文化：好像改编您的小说的这些导演，还都不是您最喜欢的中国导演，据说您最喜欢的是姜文、贾樟柯和顾长卫。

苏童：我不可以说我不喜欢。

凤凰网文化：他的排名比较靠前。

苏童：其实是针对现状，千万不可以说我喜欢谁，当然自己个人是有一个选择，电影毕竟不是我的事业，因为我对我来说，我本质上是一个观众而已，我有我的趣味兴趣也是观众的。